Nous avons vu en janvier quelques caractéristiques des génériques de Sierra de Teruel. Nous avons gardé les plus caractéristiques pour le deuxième volet. Regardons le tableau pour les acteurs restants, tels qu’ils apparaissent, ou non, dans les deux versions du film et les scénarios publiés.
JULIO PEÑA (1912-1972) : Nous l’avons analysé dans un précédent billet (UN TOPO EN EL RODAJE[i], en espagnol), où son profil pro-franquiste était mis en évidence, et on citait ses mémoires, où il considérait Sierra de Teruel : «un film, plus que tendancieux, infâme, plein de truculence».
Après son séjour aux États-Unis, où il a participé aux versions espagnoles de films américains, avant de collaborer avec Malraux, il avait participé à María de la O (Francisco Elías, 1936)[ii], avec Pastora Imperio et tourné dans les studios Orphea, qui n’est sorti qu’après la fin de la guerre, et Las cinco advertencias de Satanás (Isidro Socías, 1937)[iii], avec Pastora Peña et Félix de Pomés, dans lequel il a coïncidé avec un autre participant de Sierra de Teruel : José Lado. Tourné aux studios Lepanto de Barcelone, il s’agit de l’adaptation d’une comédie d’Enrique Jardiel Poncela qui a reçu de mauvaises critiques lors de sa première à Madrid en février 1938.
Se souvenant de cette époque, Andrés Mejuto nous parle de Peña[iv] :
«Tous les acteurs et les techniciens du tournage entretenaient de très bonnes relations. J’étais un très bon ami de Julio Peña (grand galant du cinéma espagnol). Julio Peña était un homme de droite et quand j’étais à Barcelone, je le camouflais avec moi, en disant qu’il était mon assistant… Il n’y avait personne qui faisait ça pour gagner de l’argent. Non. Tout le monde faisait ce film parce qu’il voulait le faire. Peut-être que celui qui n’était pas d’accord était Julio Peña parce qu’il ne le sentait pas».
Il est possible que l’amitié entre Mejuto et Peña ait favorisé sa participation à Sierra de Teruel, mais il est vrai que depuis son premier rôle dans la comédie d’Arniches La condesa está triste, dont la première a eu lieu au théâtre Infanta Isabel de Madrid le 24 janvier 1930[v], Peña jouissait déjà d’un certain prestige dans le monde du théâtre et plus tard du cinéma.
PEDRO CODINA (1981-1952) : Acteur catalan né à Lloret de Mar dont le premier triomphe théâtral remonte déjà à 1911, avec Terra Baixa d’Ángel Guimerá. Sa carrière s’achèvera en Argentine, où il participera à plusieurs films.
À l’époque du tournage de Sierra de Teruel, il était un acteur connu, auquel Max Aub, qui le connaîtrait dans son poste au Conseil central du théâtre, a peut-être pensé en raison de sa légère ressemblance avec von Stronheim, le candidat de Malraux pour jouer Schreiner. À savoir..
Je ne connais pas ses tendances politiques, mais il se peut qu’en juin 1939, trois mois après la fin de la guerre, il jouait déjà au Gran Teatro del Liceo, dans la compagnie Guerrero-Mendoza, dans la pièce de José Ma. Pemán La santa virreina, sous le patronage de S.E. le gouverneur militaire de la 4ème Région et de la Diputación Provincial[vi].
SERAFÍN FERRO (Serafín Fernández Ferro : un personnage particulier, qui a été analysé dans un autre article, en mettant l’accent sur ses relations avec Federico García Lorca et Luís Cernuda (EL DESEO TRUNCADO en espagnol[vii] ). Nous allons ici analyser son intervention en tant qu’acteur dans Sierra de Teruel.
On ne sait pas comment il s’est retrouvé dans le film, mais un indice est que son ancien protecteur (il avait travaillé dans son imprimerie à Madrid et avait même séjourné dans sa maison), Manolo Altolaguirre, travaillait dans l’imprimerie du Monastère de Montserrat, que visitaient André Malraux, Max Aub et l’équipe de tournage lors de leur séjour à Collbató pour tourner la séquence XXXIX.
Il semble également certain qu’il connaissait déjà Andrés Mejuto, un acteur clé du tournage, du temps où il jouait à Madrid dans la compagnie La Barraca de Federico García Lorca. Une brève biographie sur Internet dit[viii] : Personnage étrange, aussi séduisant dans ses traits biographiques qu’on le suppose dans son corps et sa silhouette, il assistait aux représentations théâtrales de La Barraca et du Club Anfistora, dirigé par Pura de Ucelay. Dans cette approche des milieux théâtraux, il partage son intérêt avec Andrés Mejuto (originaire de La Coruña comme lui et qui participera avec lui à Sierra de Teruel).
Dans ses souvenirs, Mejuto nous parle de Serafín[ix] : «Il y avait un autre garçon à Barcelone, Ferro, qui était très intelligent, très cultivé, qui n’avait rien à voir avec les acteurs, mais qui était si intelligent, si cultivé et préparé qu’il pouvait être acteur«. Bien entendu, la carrière de Serafín a été largement autodidacte, bien qu’il ait fréquenté des milieux très cultivés, comme le soulignent les mémoires du diplomate chilien Morla Linch, collaborant même aux prestigieuses revues Hora de España et Nova Galiza[x], dans lesquelles il a publié le poème Nouturnio de Lembranza [xi]en langue galicienne, précisément en juillet 1938, au moment du tournage de Sierra de Teruel, qui se termine ainsi :
Luz podre de lúa parva, que escurece una mitade,
fai adiviñar cóitelos na fina herba limpados.
¡O sono que ten Galiza teño eu no peito rachado…!
(Lumière pourrie d’une lune idiote, qui assombrit à moitié, / devine des couteaux dans l’herbe fine et propre. / Je fais le rêve que la Galice a dans ma poitrine fendue… !)
La dédicace est également intéressante : «À Juan Gil Albert. À sa maison inhabitée, comme la Galice«.
LA CONFUSION :
Comme nous l’avons vu dans l’image, le personnage de González est attribué à Miguel del Castillo dans l’excellente publication de la Filmoteca de la Generalitat Valenciana, cependant, depuis la première édition du scénario, réalisé au Mexique par Max Aub avec l’autorisation d’André Malraux, jusqu’à aujourd’hui, il a été omis dans tous les autres scénarios qui ont joué les personnages pertinents de González et Carral.
Nous pouvons enfin éclaircir ce mystère. Je suis reconnaissant à mes deux amis, Magí Crusells et Rafael de España, grands spécialistes du cinéma de l’époque, pour les informations suivantes.
En effet, Miguel del Castillo apparaît dans le film, dans le rôle important de Carral (celui qui conduit la voiture qui doit s’écraser contre un canon), mais pas dans le rôle de González. Ce dernier est joué par un autre acteur bien connu de l’époque : José Telmo.
Jetons un coup d’œil à sa carrière.
JOSÉ TELMO : Pendant la guerre il est à Barcelone, où il a tourné Barrios bajos (Pedro Puche, 1937)[xii], dans le rôle du personnage principal, El Valencia. Le film a reçu de mauvaises critiques et peu de promotion.
Après la guerre, il continue à faire du cinéma, mais dans des rôles secondaires.
MIGUEL DEL CASTILLO : acteur madrilène[xiii] qui a passé la guerre à Barcelone et qui, après la guerre, a continué à travailler dans des coproductions avec l’Italie fasciste tournées à Rome. Après une tournée en Amérique à la fin de la guerre mondiale, il est retourné en Espagne, où sa maîtrise des langues lui a donné l’occasion d’apparaître dans de nombreuses productions internationales, dans des rôles mineurs mais réputés.
Le mieux est peut-être de regarder la vidéo (2′) dans laquelle les deux identités sont contrastées.
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[i] https://www.visorhistoria.com/un-topo-en-el-rodaje/
[ii] COMAS, Ángel (2005). Diccionari de Llargmetratges. Valls, Cossetània Ed. Página 161.
[iii] CAPARRÓS, José Ma. /1977), El cine republicano español 1931-1939. Barcelona, Dopesa. Página 214
[iv] Sierra de Teruel, cincuenta años de esperanza. Archivos de la Filmoteca, I, 3. ((1989). Valencia, Filmoteca de la Generalitat Valenciana. Página 284.
[v] https://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/vida-y-teatro-de-carlos-arniches–0/html/00b5a05c-82b2-11df-acc7-002185ce6064_33.html
[vi] La Vanguardia, 25.6.1939. Página 8.
[vii] https://www.visorhistoria.com/el-deseo-truncado-serafin/
[viii] https://revistaclarin.com/962/vida-de-serafin-el-alevin-gallego-de-la-generacion-del-27/
[ix] Sierra de Teruel, cincuenta años de esperanza. Archivos de la Filmoteca, I, 3. ((1989). Valencia, Filmoteca de la Generalitat Valenciana. Página 284.
[x] http://saenzsotogrande.blogspot.com/2014/08/el-angel-herido-de-la-generacion-del-27.html
[xi] https://ahcbdigital.bcn.cat/hemeroteca/visualitzador/ahcb-d017048 (página 7)
[xii] SALA NOGUER, Ramón (). El cine en la España republicana durante la guerra civil. Bilbao, Ed. Mensajero. Página 90
[xiii] À ne pas confondre avec l’acteur barcelonais du même nom, né en 1984.